Персеполис (Персеполис, Parse)

Персеполис (Персеполис)

Тахт-э Джамшид («Трон Джамшида») - это известное название наиболее впечатляющего архитектурного произведения Ахеменидов расположен в городе Марвдашт, округ Фарс. Территория Тахт-э-Джамшид, которая на западе называется Персеполис, «Город персов», в период Ахеменидов называлась Парсе.
Позже это место заняло такие имена, как Центо Колонна, Кваранта Колонна, Кваранта Минарети и Тахт-и Джамшид. Даже цари Сасанидов оставили надписи здесь, в дворце Тачара. После появления ислама в Иране это место рассматривалось с некоторым уважением; он был назван «Тысячи колонн» или «Quaranta Minareti» и связан с такими персонажами, как Солейман Наби и Джамшид.
Азадулех Дейлами в Тахт-и-Джамшид оставил две надписи у куфических персонажей. Здесь есть и другие эпиграфы, как на арабском, так и на персидском языках, а самые последние относятся к периоду каджаро. Это было написано по завещанию Мозафар-эль-Дин Шах Каджар и расположено в северной стене дворца Тачара.
Тахт-и Джамшид был построен у подножия горы Рахмат, является многосторонней структурой, поверхность которой более или менее равна 125 000 квадратных метров и строительство которой началось около года 518 a. C по воле Дария Великого и продолжался до почти 450 a. C. в период Ardeshir I (Артаксеркс I).
Материалы, используемые в строительстве: крупные кирпичи из глины и эмалированного кирпича, раствор на основе битума, покрытие цветной штукатурки, используемое для покрытия пола или украшения деревянных колонн, дерева для пилонов, дверей и небольших колонн, каменной или черно-белой мраморной извести.
Для подъема камней использовались строительные леса, шкивы и человеческие ресурсы. Чтобы собрать камни, раствор не был использован, но они были соединены с металлическими крючками.

Ападанский дворец

Над террасой Тахт-и Джамшид, помимо зданий сопротивления и обороны, постепенно планировалось построить дворец Ападан, Зал Совета, дворец Дария I и главную казну.
Дворец Ападаны не был завершен в течение жизни Дария, а Ксеркс, его сын и преемник, завершил работу своего отца. Даже строительство эксклюзивного дворца Дария (Тачара) началось с него, и Ксеркс закончил его.
В дополнение к этому он заложил основы здания Porta delle Nazioni, его эксклюзивного дворца и его гарема, он сменил завод казначейства и построил здание Сто колонн или Sala del Trono. Не считая части зданий башни, оборонительного бастиона и резиденции гарнизона, которые были расположены в ряду укреплений, возможно, главной сокровищницей было первое здание во время Дария, которое должно было быть закончено на террасе Тахт-и Джамшида. Работа после долгой паузы возобновилась во времена Артаксеркса III.
В раскопках в Тахт-е-Джамшиде было обнаружено несколько тысяч глиняных табличек с текстами в эмулитовых клинописных персонажах, написанных во время правления Дария Великого, чья датировка от 509 до 494 d. C.
Эта коллекция является небольшой частью фактических административных архивов Ахеменидов. Таблетки были сырыми, но когда Александр в год 330 до н.э., после завоевания Тахт-и Джамшида, сожгли комплекс зданий, в то время как неизвестное количество таблеток исчезло навсегда, случайно часть их была приготовлена ​​огнем и они остались.
Их перечитывание, помимо того факта, что археологические находки завершили знание о том, как был построен комплекс Тахт-и Джамшид, показали, что при строительстве этого впечатляющего комплекса были использованы работники и художники, которые перед лицом своей работы и своего искусства , получали зарплату и пользовались праздниками, продовольственными пайками и своего рода социальным страхованием.

Лестница

Входная лестница, которая до сих пор является официальным способом входа на сайт, была построена Ксерксом. Некоторые приписывают причину плохого подъема шагов к тому, что люди на лошадях могут легко подняться, некоторые эксперты вместо этого рассматривают этот факт вопреки обычаям суда, а причина широты и бедный подъем лестницы рассматривают его как возможность, чтобы уступил место большому числу ахеменидских сановников, чтобы подняться по лестнице в диалоге.
После прохождения входной лестницы был небольшой дворец под названием «Porta delle Nazioni», потому что в него вошли представители всех иранских этнических групп, а затем направились к зданиям суда.
По обе стороны от входного порога находились две бычьи статуи, а на пороге выхода еще два с крыльями и головой человека, символизирующие союз человеческой мысли, амбиции орла и благословение и силу быка ,
Хотя возможно, что оригинальные основы этого здания дарили Дариусу, но Ксеркс завершил работу. Ападана или Дворец Дарий и Ксеркс - это самое образцовое, великолепное и обширное сооружение Тахт-и-Джамшида, которое включает в себя: квадратный зал с колоннами 36 и тремя аркадами, каждый с колоннами 12 и четырьмя башнями в четырех внешних углах салона и ряда камер наблюдения. Две лестницы с обеих сторон позволили получить доступ к этому зданию.
Стены из них были украшены рисунками и чудесными надписями. Из колонок 72, которые когда-то держали крышу Ападаны и ее аркад, сегодня осталось только 14. Строительство Ападаны началось в году 519 BC по воле Дария Великого и после тридцати лет работы, закончившейся в период царствования Ксеркса.

Тахт-и Джамшид

В этом дворце были найдены четыре золотых и серебряных серебряных таблеток, каждый из которых выгравирован текстом на трех языках: древнеперсидским, эламитским и аккадским в клинописном письме, перевод которого: «Царь Дарий, великий царь Царь царей, царь этих земель, сын Истаспе Ахеменидов, царь Дарий говорит: «Это царство, которое я обладаю от скифов, которые находятся по ту сторону Согдианы до Эфиопии, в Индию и до к Сардису, который дал мне Ахурамазда, величайший Бог. Ахурамазда защитит меня и мою королевскую семью!
Самой важной особенностью портиков на восток и север Ападаны являются их лестницы. Каждый из них длинный 81 метров. Северная лестница после пожара и разрушения Тахт-и-Джамшида осталась вне земли, и хотя она привлекла внимание посетителей сайта, в частности европейских туристов прошлых веков, однако на нее влияли атмосферные факторы и от многочисленных исторических повреждений.
Барельефы восточной лестницы вместо 1932 года остались погребенными под землей, поэтому они были защищены от повреждений и даже сегодня они хорошо сохранились. Барельефы - это симметричные изображения, вырезанные на стене северного портика, в которых представлены различные народы, такие как: 1. Medi, 2. Susiani, 3. Армени, 4. Ariani, 5. Вавилоняне, 6. Лидиани, 7. Арахосцы Афганистана, 8. Ассирийцы Месопотамии, 9. Каппадоки, 10. Египтяне, 11. Sciti, 12.Ioni, 13. Запчасти, 14. Гандхари из Кабульской долины, 15. Баттриани (древние жители Хорасана), 16.Sagarti (рядом с Меди), 17. Согдиани, 18. Индейцы, 19. Traci, 20. Арабы (из Иордании и Палестины), 21. Дрангиани (древние жители Систана), 22. Libici, 23. Эфиопы.
Под барельефами групп 19, 20, 21 и 22 и на треугольной части, которая происходит от спуска лестницы, барельеф льва повторяется, кусая быка и пальмы. В нем лев прыгает на спине быка и кусает его, это повторяющийся образ в барельефах Тахт-и Джамшида.
Исследователи, анализируя этот образ, представили разные интерпретации, которые связаны с празднованием Персидского Нового года Нурузским или «национальным и королевским праздником», который был привычным с древних времен и до сих пор существует.
Справа от этого барельефа есть каменная гравюра Шерса в персонажах и в древнем персидском. Дворец Дарио, к юго-западу от Абаданы, является одним из первых зданий, построенных на террасе Тахт-и-Джамшид, и в одной из надписей он называется дворцом Тачара.

Дворец Тачара

Это было построено на более высоком этаже, чем пол Aptana и его смежного двора и имеет колонны 12. Входы этой комнаты украшены барельефами короля Дария и его сановников, а над головой царя была выгравирована трехъязычная надпись и в трех стихах Эламита, персидская древняя и аккадская фраза: «Дарий великий царь, царь царей, царь народов, сын Истаспе, Ахеменид, который сделал Тачару ».
В этом здании есть и другие барельефы, показывающие слуг, неся животных и посуду с едой. Стены здания очень яркие, и это означало, что его также называли залом зеркал.
Эксперты убеждены, что, поскольку это здание было среди тех немногих структур, которые после разрушения Тахт-и-Джамшида все еще были очевидны, на его стенах были надписи, надписью которых были Шасар II сасанид и Азадалдулех Дейлами.
Здесь также есть эпиграфы в древнем персидском языке, свидетельствующие о завершении строительства во времена Ксеркса и дополнения к эпохе Артаксеркса III. Считается также, что к югу от дворца Дария был сад.

Дворец "G"

Пустое пространство к востоку от дворца Дарио размером 52 × 32 метров было названо дворцом «G». Это здание, из которого очень мало осталось сегодня, вероятно, было построено во времена Ксеркса и Артаксеркса I.
Считается, что это религиозное здание и храм, а некоторые также убеждены, что эта часть была садом или другой комнатой для приемов или частного дворца.

Дворец "H"

Здание «H» - это здание, расположенное в юго-западном углу террасы и под дворцом Дария. Это было построено с использованием материалов, которые будут использоваться повторно, и по этой причине его строительство приписывается Артаксерксу III или даже после ахеменидского периода. Однако новое исследование показывает, что это здание принадлежало Артаксерксу I, на фасаде входа мы находим его надписи.
Основываясь на их наличии, ясно, что лестница Артаксеркса III после периода Ахеменидов из здания «G» была перенесена в здание «H».
Частный дворец Ксеркса, который в надписях северного портика называется «Хадиш», расположен в южной части террасы Тахт-и-Джамшид и к востоку от здания «Н». Это было почти 18 метров в высоту, и его площадь вдвое больше, чем у дворца Дарио.

Дворец "D"

Центральный зал был построен как квадратное здание с шестью рядами по шесть колонн. В пороге входа есть образ Ксеркса с слугами, которые держат королевский зонтик, полотенце и муху и на пороге маленьких комнат вокруг, образ специальных слуг суда с очагом, держатель духов и полотенце в руке, а углы сгибов королевского платья повсюду были выгравированы его именем в клинописных символах.
Площадь с площадью 1800 в квадратных метрах к востоку от дворца Serse была названа дворцом D. Здесь присутствует высокий холм, на котором были найдены раскопки рассеянного материала и кусков камня, которые, вероятно, были остатками дворца Ксеркса.
Хотя это считается комнатой для сторожевых вечеринок или сада, но никто не верит в существование дворца в этом месте.
Гарем или гинецеум - это большой комплекс, который стоял в южном углу террасы Тахт-и-Джамшида.

Гарем Сера

Учитывая общественную структуру здания, его называли зайцем Сэра. Чертеж выполнен в форме буквы «L» и под прямым углом, в котором крыло расположено в западной части, то есть к югу от дворца Serse и известно как «западная часть гарема»; другое крыло расположено к западу от сокровищницы и к востоку от дворца «D», и именно эта часть была перестроена и сегодня является «музеем Тахт-и Джамшида», где административная часть, библиотека и исследовательский фонд Персе-Пасаргад.
Этот комплекс состоит из корпусов 20, каждая из которых включает небольшую гостиную с четырьмя колоннами и одну или две смежные комнаты. Все блоки соединены друг с другом по коридорам. Наличие только одного главного входа для входа и выхода и толстых стен привело всех ученых к теории, что этот комплекс представляет собой «гарем» или «гинецеум», хотя в надписи Ксеркса нет упоминания об этом ,
Поскольку во время различных раскопок в этом комплексе не было обнаружено много объектов, предполагается, что во время пожара в Тахт-и-Джамшиде он был оставлен. Согласно другим теориям, это здание было складом, для какого-то дворца королевы, а для других - резиденцией высокопоставленных лиц.
Большая часть этого здания теперь используется как музей, и в нем, помимо работ, найденных здесь, выставлены работы из двух доисторических периодов и периода ислама. Этот музей был разделен на три отдельные секции: основная часть содержит объекты, найденные в Тахт-и Джамшиде: работы из глины, камня и металла, которые включают в себя таблетки с рисунками в клинописных персонажах, голова и тело каменных животных, советы копья, стрелы, мечи, конские сбруи и различные посуды, которые включают: тарелки, подносы, бокалы, вазы и минометов.
Другой раздел посвящен произведениям исламского периода, которые были обнаружены в раскопках древнего города Истахр, и среди них можно упомянуть терракотную посуду, украшенную красочными рисунками и куфическим письмом, неглазурованными кувшинами и стеклянной посудой.
В другом разделе музея сохранились работы, относящиеся к доисторическим временам, такие как: посуда, статуи из терракоты и каменные орудия, относящиеся к периоду между четвертым и первым тысячелетием до нашей эры.
Зал заседаний этого здания расположен посреди террасы Тахт-и Джамшид и в южной части двора, обращенной к восточной лестнице дворца Ападана. Это здание, основанное на барельефах своей восточной лестницы, где саженцы двора высечены в результате подъема по лестнице, называется залом или зданием совета.
Поскольку образ слуг с тарелкой пищи изображен на краю южных ступеней этого здания, есть вероятность того, что это место, где были проведены вечеринки.

«Центральный дворец» или «Трипилон»

Этот небольшой дворец соединяется с остальными через три входа и некоторые коридоры, и по этой причине его также называют «центральным дворцом» или «Trypilon» и «Porta dei Re». Некоторые исследователи связывают строительство этого здания с Дарием Великим, другие - с Ксерксами, а третьи считают, что Артаксеркс завершил его.
Три больших каменных входа выходили в аркады и комнаты зала. Барельефы северного и южного входа показывают короля, когда он выходит из зала, а низкий рельеф восточного входа изображает короля на троне.
Двадцать восемь эмиссаров наций, подчиненных Ахеменидской гегемонии, поддерживают великий королевский навес и выносят его в зал, а на нем установлен царский трон, на котором сидит Ардешир I, а за ним стоит его сын. Над навесом находится королевский зонт с полосками и воланами, украшенными ревущими львами, развернутыми друг перед другом в той части, где есть крылатый круг (означающий славу Ирана) в рамке с цветами двенадцати лепестков.
Над сценой изображен образ «королевской славы» (крылатый человек) с кругом и открытой рукой. Порядок делегаций, несущих великий королевский навес, представленный на двух симметричных фронтах друг с другом, выглядит следующим образом: 1. Делегация Medes, 2. Susiani, 3. Армени, 4.Ariani, 5. Вавилоняне, 6. Лидиани, 7. Арахосцы, 8. Ассири, 9. Каппадокийской. 10. Египтяне, 11. Сака с остроконечной крышкой, 12. Греки Азии, 13. Запчасти, 14. Гандхари, 15. Battriani, 16. Sagarti, 17. Согдиани, 18. Chorasmians, 19. Индейцы, 20. Эскудраян (из Турции, к северо-востоку от Греции), 21. Народы Панджаба, 22. Сакские поклонники хаомы, 23. Sciti, 24. Арабы долины Аран, 25. Народы Восточного Ирана, 26. Libici, 27. Эфиопы, 28, скифы, кочевники Средней Азии, также называемые Massageti.

Здание Казначейства

Здание казначейства располагалось на юго-восточной стороне террасы Тахт-и-Джамшида. Он был построен Дарио в два этапа и завершен Ксерксом. В некоторых разделах есть свидетельства, основанные на наличии второго этажа, но, вероятно, основная часть состояла из пола и имела высоту между 7 и 11 метрами.
Большой зал к западу от размеров 9 × 11 метров, имел ряд колонн, основания которых были сделаны из камня и их деревянного вала. Основываясь на археологических находках, стебли колонн были покрыты и имели смесь цветов.
Ксеркс завершил большой северный зал сокровищ, названный колоннами 99, но исследователь считает, что этот зал был тронной комнатой Дари. Казнь Тахт-и Джамшида была уволена и сожжена македонцами вместе со своими другими частями.
По мнению авторитетных историков, Александр обнаружил в казне большое количество золота, серебра и ценностей, которые, по словам иранского исследователя, «перешли в другое более безопасное место, эти находки и отняли сокровище Дария и его преемников были необходимы 3 тыс. верблюдов и многих мулов из Сузы и из Бабола ».
Этот исследователь также пишет о причине огня Тахт-и Джамшида: «Александр остановился в Тахт-и-Джамшиде два месяца, а затем, несмотря на совет своего мудрого старого советника Парменионе, он поставил царскую цитадель в огонь, уничтожив ее.
Причину этого акта нельзя отнести к пьянству или даже к тому факту, что он был вне себя - как утверждают некоторые писатели, чтобы оправдать его, - и даже не ради возмездия Ксерксам, которые сожгли Афины. Александр еще не стал рабом алкоголя и проституток, чтобы снести его из-за Тайса, афинской проститутки, великолепной цитадели, которая принадлежала ему и его греческому образованию, не была такой, что его можно было бы назвать «героем Афин»; реальная причина, побудившая его поджечь Персеполис, заключалась в том, чтобы увидеть, как персы построили в этом месте великолепную, религиозную, центральную и национальную столицу, и пока она остается стоящей, их надежда была бы Ахеменидское государство и сохранение национальных обычаев ... это побудило его поджечь город преднамеренно и в исступлении ».
Но на протяжении веков среди руин сокровищ и во время археологических раскопок были найдены ценные предметы. Среди них можно упомянуть миску с надписью Ассурбанипал, мраморную посуду с именем фараонов Нечо и Амосиса, некоторые египетские и греческие предметы, различные посуды, большое количество металлических стрел, наконечников и и так далее.
Помимо этих объектов одним из наиболее важных находок в сокровищнице Тахт-и Джамшид является открытие глиняных табличек 750, похожих на тюлени, на чьих сторонах были написаны в письменной форме и на эламитском языке текст о рабочих, о строителях, о работодателях, методе и размере их заработной платы.
После открытия этих табличек, помимо надписей Тахт-и Джамшида и более или менее исчерпывающих историй греческих и византийских писателей, к источникам исследований Ахеменидов был добавлен еще один источник из первых рук. В 1936 в казну Тахт-и Джамшид были найдены два больших барельефа почти 6 метров, и сегодня самый неповрежденный пример их сохранился в Национальном музее Ирана в Тегеране, а другой находится в его первоначальном месте в казне Тахт-и Джамшида.
Этот барельеф показывает царя, сидящего на троне, палку в правой руке и цветок слева от него. За ним его сын, слуга, носитель среднего размера и две постоянные персидские охранники. Перед королем есть два ладана, а за ними средний офицер, положивший руку на рта в знак уважения и две персидские стражи.
Долгое время все ученые считали, что король, сидящий на троне в барельефе, был Дарий Великий и стоящий за ним Ксеркс, но археологи во время реставрационных работ поняли, что эти барельефы были первоначально расположены на лестнице dell'Apadana, а позже они были переведены в казну и были помещены вместо нынешних барельефов или изображения среднего сановника, чередующегося с персидским; этот факт заставил экспертов поверить, что эти барельефы показывают Ксеркса и его старшего сына Дария II.

«Зал престола»

Дворец колонн 100, которые некоторые также называют «Sala del trono», «Podium» и «Sala delle udienze di Serse», был расположен к северу от сокровищницы и к востоку от дворца Ападан и имел площадь почти 4700 квадратных метров. Хотя высота его столбцов оценивается как 14-метры, тем не менее она меньше, чем высота столбцов Ападаны.
Наличие колонок 100 в центральном квадратном зале этого здания означало, что его называли залом или дворцом колонок 100. Здание было начато во время Xerxes около 470 BC и было завершено во время его сына Артаксеркса I, вокруг 450 BC
С каждой стороны есть два входа, дверь которых украшена барельефами. Сцена аудитории повторяется четыре раза с каждой стороны двух северных входов, которые выше других.
Над этой сценой Артаксеркс я сижу на королевском троне, его лицо повернулось наружу. Против него были два лавочника, а средний офицер поклонился вперед, в одной руке палочкой церемониального персонала, а другой перед его ртом в знак уважения.
За ним стоит постоянный человек персидского происхождения. За королем стоят три человека. Один из них был придворным евнухом, который держал маховик одной рукой над королевской короной, а в другой у него было полотенце.
Второй человек - средний человек, который несет колчан, держатель стрелы, алебарду и другое оружие короля. Третий человек - персидский солдат, стоящий с копьем в руке. Вся сцена окружена рамкой цветов с лепестками 12 и над головой короля мы можем увидеть украшенный уголок королевского зонтика.
В дополнение к этому, группы 5 воинов 10 (в файлах 5, обращенных друг к другу) изображаются на каждом входе, и поэтому два входа в столбцы 100 показывают набор воинов 100 в файлах 10 людей 10, которые определенным образом они являются индикаторами взаимосвязи между колонками 100 и солдатами 100, на которых поддерживалась корона и королевский трон.
Меньшие входы западных и восточных стен (или в соответствии с некоторыми «королевскими мужествами» или «пахлеван, царственные герои») показывают короля, сражаясь со львом, демоном и сверхъестественными существами. Входы на юг показывают «представителей народов, поддерживающих великий королевский трон». Это те самые, чей образ был запечатлен в восточном входе в здание совета, но здесь они изображены в двух группах 14.
Что касается функции этого здания, точка зрения исследователей отличается. Некоторые назначают этот дворцовый зал престола и считают, что он используется для сохранения и выставки королевских сокровищ.
Некоторые считают, что этот зал использовался для празднования гарнизона, и иранский исследователь назвал это здание «залом храбрых». Перед двором дворца 100 есть следы двери, строительные работы, основанные на доказательствах, не были закончены и оставлены пополам. Это называлось «Неоконченная дверь».
Полный дизайн этой двери подобен идеям народов с той разницей, что по обе стороны от нее были две длинные комнаты, которые, вероятно, считались резиденцией охранников.
У подножия горы Рахмат и недалеко от террасы Тахт-и-Джамшид, на высоте 40 метров, есть две скальные гробницы, связанные с «Артаксеркс II» и «Артаксеркс III», но неясно, к какой могиле принадлежит «Артаксеркс», ,
Гробница, приписываемая Дарию III, также расположена за холмом к югу от террасы Тахт-и Джамшида и осталась незавершенной. Эти могилы со структурной точки зрения имеют относительно общую форму и характеристики. Фасад каждого из них выполнен в виде креста или четырех рук с почти равной поверхностью.

доля
Без категорий